Сравнение выставок Кузьмина в Новой Третьяковке и Ечеистова в д. Остроухова

Персональная выставка «Уловить стиль эпохи. Графика Николая Кузьмина» проходила в Новой Третьяковке с 28 мая по 14 ноября 2026 года. В представленном кураторском тексте и на официальном сайте имени куратора не указано.Персональная выставка «Георгий Ечеистов: мастер графики и чувств» проходила в отделе ГМИРЛИ имени В. И. Даля «Дом И. С. Остроухова в Трубниках» с 18 июня по 25 октября 2026 года. Кураторы: Н. К. Реброва, А. Л Сахарчук, Е. В. Грибоносова-Гребнева.Обе выставки работают с наследием художников 20ого века. Далее я рассматриваю, как два кураторских подхода раскрывают личность и творчество художников-графиков.

Выставка проходит в Новой Третьяковке по адресу Москва, улица Крымский Вал, дом 10. Здание в десяти минутах ходьбы от станции метро Октябрьская. Чтобы попасть на выставку, необходимо приобрести стандартный билет на постоянную экспозицию искусства 20 века за 700 рублей или льготный — за 350 рублей. Касса, гардероб и аренда аудиогидов находятся на первом этаже. Важно понимать, что аудиогид не содержит информации о временной выставке Кузьмина. После покупки билета посетителю необходимо подняться по лестнице на 4 этаж, показать билет у входа на постоянную экспозицию и найти зал 19.

Выставка располагалась в Доме И. С. Остроухова в Трубниках в 13 минутах ходьбы от станции метро Баррикадная. Экспозиция занимала 2 этажа в правой части здания. Стандартный билет стоил 350 рублей, льготный 250 рублей. Войдя, вы сразу попадаете в комнату с кассой и гардеробной. Вход на выставку находился на первом этаже и был виден сразу при входе в здание. Рядом с ним располагался стенд с постером и QR-кодом, по которому можно было скачать аудиогид.

У выставки Ечеистова за счет компактности Дома Остроухова удобно расположены ключевые сервисные точки. В Новой Третьяковке выставка посвященная творчеству Кузьмина разделена этажами с кассой, гардеробом и аудиогидом, содержание которого не охватывает временную выставку.

Временная экспозиция работ Кузьмина вписана в основную экспозицию искусства 20 века, которая предполагает медленное продвижение по залам. При этом сама выставка требует от человека более пристального внимания и фокусировки. Четкого маршрута не было, работы располагаются по разделам: группа «13», книжная графика, городские пейзажи, менее известные произведения эпохи оттепели. Работы Кузьмина прерывались скульптурами других авторов, у которых не выявлено прямой связи с художником. Пространства внутри выставки много, люди друг другу не мешают, но и не задерживаются в зале, не уделяя ему должного внимания как отдельной выставке.

На первом этаже располагаются ранние футуристичные работы Ечеистова, его авангардные и литературные эксперименты, 1918-1920е годы. Разделы: литература и поэзия, авангардная книга, творческое объединение МАСТАРЧУВ, связь с современниками, работы товарищей Ечеистова по мастерской ВХУТЕМАСа. На втором этаже более зрелый период, 1930-1940е годы. Разделы: ксилография, театр и анимация, детская книга, витражи для Хрустального фонтана СССР на международной выставке 1939 года в Нью-Йорке, переписки, архивные материалы музея. Расположение экспонатов на выставке отражают хронологический порядок работ и развитие творческого пути Ечеистова. Свободного пространства на выставке было не много, посетители изредка могли загораживать друг другу обзор, лестница между этажами стала естественным препятствием потоку посетителей.

Принцип построения экспозиции легче воспринимается на Выставке Ечеистова, чем на выставке Кузьмина, благодаря текстовому и аудио сопровождению, где четко зафиксированы границы разделов, а также разделы визуально и физически отделены друг от друга. Выставка Кузьмина более камерная, не требует четко обозначенных разделов, легко воспринимается зрителем, благодаря небольшому количеству работ.

На выставке Кузьмина отсутствует дополнительная архитектура, здесь нет временных перегородок и других конструкций. Внутри выставки достаточно свободного пространства, а временное выставочное оборудование разрешено правилами Новой Третьяковки при соблюдении правил безопасности. Установка фальш-стены или ширмы в коридоре могла противоречить правилам пожарной безопасности, так как они препятствовали бы пропускной способности коридора, но шторы или цветные линии решили бы проблему незаметности выставки, а дополнительная архитектура внутри пространства зала смогла бы визуально отличить его от постоянной экспозиции. Используются существующие стены залов, на которых картины размещены при помощи тросовой системы подвески, работы защищены стеклами. Находящиеся в том же пространстве скульптуры установлены на гипсокартонных постаментах.

На выставке Ечеистова были временные конструкции, разграничивающие пространство разделов. Пространство организовано в том числе при помощи цветных акцентов. Графика и иные экспонаты защищены стеклом, картины экспонированы на настенных металлических скобах, постаменты и витрины созданы из гипсокартона.