КУРАТОРСКИЙ ПРОЕКТ ВЫСТАВКИ
Формы присутствия
Масахиса Фукасе · Ravens / Bukubuku
Кураторский проект Артёма Дейкина для Галереи классической фотографии, Москва.
Концептуальная визуализация на основе фотографии большого зала и репродукций Фукасе. Сгенерированный вид передаёт пространственную идею; точные произведения показаны в шести сопоставлениях ниже.
01 / ЗАМЫСЕЛ
Выставка-диалог
«Формы присутствия» — монографическая тематическая выставка двух серий одного автора. Ravens и Bukubuku развёрнуты в самостоятельных последовательностях, между которыми возникает пространство визуальных перекличек.
В основе проекта — 64 отпечатка: 32 из Ravens и 32 из Bukubuku. Каждая серия объединена в четыре блока по восемь работ. Шесть точек сравнения связывают контуры, световые акценты, отражения и изменения масштаба.
Зрителю предлагается пройти каждую серию целиком, перевести взгляд к соседней линии и вернуться к выбранным фотографиям. Личная уязвимость, горе, игра и оптический эксперимент образуют несколько линий чтения.
Масахиса Фукасе
Масахиса Фукасе (1934–2012) обращался к близким людям, животным, городу и собственному телу. Частная жизнь становилась материалом постановки, повторения, монтажа и работы с отпечатком. Через разные предметы съёмки проходит вопрос о присутствии самого фотографа. [03–04]
Выставка сосредоточена на двух удалённых во времени сериях. Их соседство позволяет проследить устойчивость этого вопроса и различие фотографических решений. Подробная периодизация представлена в визуальном исследовании творчества Фукасе.
02 / ВЫБОР СЕРИЙ
Два разных времени и два способа съёмки
Ravens / Karasu · 1976–1982; книга — 1986.
Основной корпус работ складывается из поездок и возвращений. Кризис брака составляет часть личного контекста. Птицы, дорожный пейзаж и ночной город получают связность через изменение дистанции, печать и последовательность изображений. [03; 05; 09]
Bukubuku · ноябрь–декабрь 1991; показ — 1992.
Фукасе снимает себя в домашней ванне с водонепроницаемой камерой. Повторяемая установка даёт множество вариантов: меняются ракурс, лицо, дыхание и поверхность воды. Комическая поза соседствует с тревогой и удовольствием от эксперимента. [03–04]
У Ravens указана основная фаза развития проекта. Более широкие датировки отдельных фотографий сохранены по галерейным карточкам. Для Bukubuku номера кадров относятся к опубликованному ансамблю из 14 работ. [07–08]
Личная уязвимость и форма изображения
В Ravens авторское самоощущение передаётся через птиц и окружающее пространство. В Bukubuku лицо и тело фотографа входят в изображение непосредственно. Чёрная масса, смаз, блик и удвоение контура связывают разные способы говорить о себе.
Кураторское сопоставление удерживает эмоциональное напряжение вместе с материальной работой фотографии. Горе получает видимую форму через выбор дистанции, печать, повторение и монтаж. Поздняя игра с отражением продолжает эту работу в другой среде.
Эссе Аманды Мэддокс и кураторская модель Play помогают учитывать эксперимент и комическое начало в творчестве Фукасе. Исследование Элиз Войо раскрывает значение журнальной страницы, книжной редакции и выставочного отпечатка. [04–06]
04 / ПРИНЦИП ПОСТРОЕНИЯ
Целостность серий и пространство сравнения
Каждая серия образует собственную линию. Соседние работы сохраняют отношения внутри отбора: повтор, смену масштаба, паузу и возвращение мотива. Такая развеска позволяет длительно смотреть Ravens и Bukubuku по отдельности.
Точки P1–P6 вводят второй уровень просмотра. Из общего прохода зритель замечает перекличку и может приблизиться к работам обеих серий. Сравнение возникает через пространство, направление взгляда и движение самого посетителя.
Парные репродукции в этом проекте показывают логику кураторского прочтения. В экспозиции фотографии входят в серийные блоки; фотокниги и материалы о публикациях расширяют контекст отбора.
Схема развески без масштаба. R-1–R-4 — Ravens; B-1–B-4 — Bukubuku. В каждом блоке по восемь отпечатков. Торцевые участки обозначают границы групп, просветы сохраняют общий проход.
05 / ПЛОЩАДКА
Галерея классической фотографии
Проект рассчитан на большой зал второго этажа Галереи классической фотографии: Москва, Саввинская набережная, 23, строение 1. Площадь зала — 500 м². В пространстве предусмотрены передвижные выставочные конструкции, профессиональный свет и климат-контроль. [01–02]
Выбор площадки связан со способом смотреть фотографию. Здесь можно подойти к отдельному отпечатку, отступить к нескольким работам и увидеть соседнюю линию через проход. Передвижные перегородки поддерживают разделение серий на связные группы.
Фотографическая специализация галереи делает внимание к печати и книжной последовательности естественной частью проекта. Зона чтения продолжает выставочный просмотр и даёт возможность вернуться к происхождению каждого корпуса работ.
Реальное пространство большого зала. Фотография опубликована галереей. [02]
06 / ПРОСТРАНСТВО
План выставки
A — экспозиция. Два ряда L-образных перегородок размещены в продольной части большого зала. Один ряд посвящён Ravens, второй — Bukubuku. Общий проход связывает серии и шесть точек визуального сравнения.
D — введение. В центральной части плана располагаются название выставки, главный вопрос и карта просмотра.
C — зона чтения. В нижней части большого зала размещаются фотокниги и материалы о создании и публикации серий.
Проектная расстановка нанесена на официальный план галереи. D и C расположены с учётом последней редакции проекта. Геометрия показывает принцип размещения; точная посадка перегородок проверяется по обмеру. [01–02]
Перегородка, просвет, соседство
Длинная сторона каждого экрана удерживает группу работ, короткий торцевой участок обозначает её границу. Просветы между перегородками позволяют менять дистанцию и видеть соседнюю серию. Два ряда создают пространство для последовательного просмотра и свободных возвращений.
Спокойное оформление, интервалы между отпечатками и локальное освещение поддерживают внимание к изображению. Фактические размеры и особенности каждого листа учитываются при подборе рам и паспарту. Световой режим уточняется вместе с владельцами и хранителями работ.
Предлагаемые 32 отпечатка каждой серии задают объём экспозиции. Полный лист отбора и порядок произведений сверяются с книгами и архивом; шесть представленных пар обосновывают выбранный принцип сопоставления.
07 / СОПОСТАВЛЕНИЯ
Шесть визуальных рифм
Каждая точка P1–P6 выделяет конкретное фотографическое отношение. Сходство формы становится поводом заметить различие дистанции, среды и авторского действия.
P1 · Контур и близость
Одиночная птица занимает небольшую часть пространства, лицо в ванной заполняет кадр. Фигура и фон соотносятся по-разному. Эта пара открывает вопрос о дистанции: присутствие может ощущаться и через удаление, и через предельную близость.
Масахиса Фукасе. Ravens: Без названия, 1975–1985. Bukubuku: 1991, кадр 13 опубликованного ансамбля. Репродукции Michael Hoppen Gallery; произведения © Masahisa Fukase Archives. [07–08]
P2 · Плотность поверхности
Сеть ветвей перекликается со следами света на воде. Обе фотографии предлагают пройти взглядом через плотную поверхность к живой фигуре. Пейзаж и вода создают разные условия видимости.
Масахиса Фукасе. Ravens: Kanazawa, 1977. Bukubuku: 1991, кадр 02 опубликованного ансамбля. Репродукции Michael Hoppen Gallery; произведения © Masahisa Fukase Archives. [07–08]
P3 · Взгляд и отражение
Световые точки среди птиц рифмуются с бликами очков. Вода удваивает лицо. Свет выделяет фигуру и одновременно осложняет узнавание; взгляд зрителя задерживается на границе ясного и неясного.
Масахиса Фукасе. Ravens: Kanazawa, 1978. Bukubuku: 1991, кадр 08 опубликованного ансамбля. Репродукции Michael Hoppen Gallery; произведения © Masahisa Fukase Archives. [07–08]
P4 · Неустойчивая опора
Птицы занимают решётчатую конструкцию, а Фукасе появляется с металлическим предметом на голове. Сходство опоры и баланса вводит игровую интонацию. Оно сохраняет в проекте юмор и постановочную изобретательность художника.
Масахиса Фукасе. Ravens: Nayoro, 1977. Bukubuku: 1991, кадр 10 опубликованного ансамбля. Репродукции Michael Hoppen Gallery; произведения © Masahisa Fukase Archives. [07–08]
P5 · Предельное приближение
Крыло и фрагмент лица почти заполняют поле изображения. Узнаваемая фигура превращается в крупную форму. Сопоставление помогает увидеть, как фотографическая дистанция меняет масштаб тела и его границы.
Масахиса Фукасе. Ravens: Erimo Cape, 1976. Bukubuku: 1991, кадр 09 опубликованного ансамбля. Репродукции Michael Hoppen Gallery; произведения © Masahisa Fukase Archives. [07–08]
P6 · Исчезновение очертания
Перекрывающиеся формы птиц и близкий фрагмент лица затрудняют узнавание. Рифма возникает на границе видимого. Движение, телесная поверхность и отражение сохраняют собственные свойства.
Масахиса Фукасе. Ravens: Без названия, 1976–1986. Bukubuku: 1991, кадр 14 опубликованного ансамбля. Репродукции Michael Hoppen Gallery; произведения © Masahisa Fukase Archives. [07–08]
