Биографические сведения
Клэр Бишоп — британский искусствовед и художественный критик. Родилась в 1971 году в Лондоне, выросла на границе Англии и Уэльса. В 1994 году окончила Колледж Святого Иоанна Кембриджского университета, получив степень бакалавра по истории искусства. Продолжила обучение в Университете Эссекса, где в 1996 году получила степень магистра, а в 2002 году — докторскую степень. В 2001–2006 годах преподавала критическую теорию в Королевском колледже искусств в Лондоне. С 2008 года преподает историю искусств с Центре выпускников Университета Нью-Йорка.Источник: https://www.livelib.ru/author/496428-kler-bishop
Теоретические и исследовательские труды
Для Клэр Бишоп кураторство — это способ исследовать отношения между искусством, зрителем и обществом. В её подходе важны организация зрительского опыта, осмысленное участие публики и критическое переосмысление истории. Выставка становится пространством обсуждения, где могут сталкиваться разные позиции, а музей помогает увидеть связь прошлого с настоящим и представить возможное будущее. Книги Бишоп переведены более чем на восемнадцать языков, она часто публикуется в художественных журналах, включая Artforum и October.
«Искусство инсталляции» (2005)
Бишоп рассматривает инсталляцию через опыт зрителя, который физически находится внутри произведения. Она предлагает классифицировать такие работы по характеру восприятия и взаимодействия с пространством, а не по используемым материалам. Для кураторской практики важна мысль о том, что организация пространства определяет опыт посетителя и его отношение к произведению.
«Искусственные ады: партиципаторное искусство и политика зрительства» (2012)
Книга посвящена истории и теории искусства, в котором зритель становится участником. Бишоп ставит под сомнение представление, что вовлечение публики само по себе обеспечивает положительные социальные изменения. Она предлагает оценивать такие проекты не только по этическим намерениям, но и по художественной форме, допускающей конфликт и неоднозначность. Для куратора это означает необходимость осмыслять, какую роль получает участник и что создаёт его взаимодействие с произведением.
«Радикальная музеология, или Так ли уж „современны“ музеи современного искусства?» (2013)
На примере трёх европейских музеев Бишоп рассматривает современность как способ критически осмыслять историю, а не просто принадлежность к настоящему времени. Музей, по её мнению, должен связывать прошлое с актуальными общественными вопросами и открывать возможность представить иное будущее. В кураторской практике этот подход предполагает создание экспозиций, которые предлагают новые прочтения коллекций и раскрывают их политический и социальный контекст.
Бишоп критикует современные музеи за известное: они превратились в архитектурные аттракционы, где произведение художника имеет мало значения; они меняют свои экспозиции в угоду спонсорам и дарителям; они не понимают сути современного искусства и его общественных задач.
Концепции кураторских практик Клэр:
Кураторство как организация зрительского опыта — на основе книги «Искусство инсталляции». Пространство и способ показа формируют восприятие произведения; куратор учитывает телесное присутствие и перемещение зрителя.Критическое осмысление участия — на основе книги «Искусственные ады». Вовлечение публики само по себе не гарантирует равенства и свободы. Важно анализировать художественную форму проекта, распределение ролей и отношения власти между автором и участниками.Современность как переосмысление истории — на основе книги «Радикальная музеология». Куратор связывает произведения прошлого с вопросами настоящего, а музей становится пространством критического осмысления истории и возможного будущего.
На основе этих трех работ ее подход к кураторству можно охарактеризовать как исследовательский, критический и социально ориентированный.
Кураторские проекты
Double Agent — «Двойной агент», 2008
Где и когда?
Выставку подготовили Клэр Бишоп и Марк Слейден. Она прошла на трёх площадках (три показа одного проекта):Institute of Contemporary Arts, Лондон
14 февраля — 6 апреля 2008
Mead Gallery, Warwick Arts Centre, Ковентри 26 апреля — 28 июня 2008
BALTIC Centre for Contemporary Art, Гейтсхед 21 мая — 17 августа 2008
Концепция
Выставка исследовала искусство, в котором художник поручает действие другим людям: актёрам, непрофессиональным исполнителям или сообществам. Возникают вопросы: кто является автором произведения, насколько свободен исполнитель и где сотрудничество превращается в использование другого человека? В интервью Бишоп связывала выставку со своим исследованием социального поворота в искусстве.Специфика
Кураторы рассматривали перформанс через передачу действия другому человеку. Эту тему раскрывали одновременно фотографии, видео, керамика и живые выступления. Таким образом, выставка показывала не отдельный художественный жанр, а принцип создания произведений.
Участники: Павел Альтхамер и группа Nowolipie, Фил Коллинз, Дора Гарсия, Кристоф Шлингензиф, Барбара Виссер, Артур Жмиевский и Донелль Вулфорд — художественный персонаж проекта Джо Сканлана.
Дора Гарсия, Instant Narrative, 2006–2008. Находящийся в зале наблюдатель записывает действия посетителей; текст одновременно проецируется на стену. Зритель обнаруживает, что сам стал персонажем произведения, и может продолжить участие или выйти из ситуации.
Артур Жмиевский, Them / «Они», 2007.
Видео документирует художественные занятия с представителями разных религиозных и политических групп. Работа с символами постепенно оборачивается конфликтом. Произведение ставит под вопрос представление о совместном творчестве как гарантии взаимопонимания.
Фил Коллинз, You’ll Never Work in This Town Again.
Портреты деятелей искусства, согласившихся фотографироваться сразу после пощёчины художника. Среди представленных героев были сами кураторы выставки. Это делает отношения власти, согласия и профессиональной зависимости частью экспозиции.
Критическая оценка
Сильная сторона проекта — отказ считать сотрудничество безусловно положительным: выставка позволяет увидеть его противоречия. Однако возникает встречный вопрос: достаточно ли показать эксплуатацию, чтобы критически её осмыслить? Куратор рискует превратить чужую уязвимость в убедительный пример собственной теории.
