Youthanasia — эвтаназия юности и изменение сцены в 90х

Жанры близкие к хэви металу, в том числе треш метал были очень популярны в 80х. Они имели собственное звучание и яркий, выделяющийся стиль, который полюбился многим людям. Треш метал был музыкой которая особенно отличалась выразительностью и сложностью гитарных партий и в целом разнообразием и точностью музыкальной формы. Другими словами, эти музыкальные жанры подразумевали соединение высокого уровня игры на инструменте и интенсивную экспрессивность самого музыкального материала. 80е назвали «стильным десятилетием» из-за внешнего вида глэм металистов, но и остальные жанры, в том числе треш метал имели свой уникальный и узнаваемый стиль. Но к концу 80х общество и мир стали меняться и интересы большой публики, и, соответственно музыкальных лейблов тоже изменились.

Во многом благодаря невероятной популярности альбома группы Nirvana — Nevermind, вышедшего в 1991 году. На смену ярким и интенсивным 80 м пришла эра популярности жанра, который назвали гранж. Гранж во многом был противоположностью метала 80х, он отличался своей небрежностью, зачастую опущенным настроением музыки, имидж исполнителей был невероятно простым и демонстрировал усталость и безразличие. Гранж артисты были абсолютно другими по менталитету, и музыку писали тоже по другому. Публика полюбила этот жанр в том числе, потому что людям зачастую хочется чего-то нового, а новое поколение так могло выражать свой протест и несоответсвие. Но треш метал и группы из 80х никуда не исчезли.

Все эти коллективы оказались в непонятной ситуации, они были вынуждены подстраиваться под изменившуюся сцену. Лейблы требовали от групп то, что было выгоднее для музыкального бизнеса, им приходилось идти на уступки, делать музыку медленнее, менять свой имидж, идти на эксперименты. И, разумеется, правила стали жестче потому что никто больше не стремился подписывать большие контракты с треш метал группами.

Группы адаптировали свое творчество по разному, Metallica например, у которых в 1991 году уже вышел более мейнстримный по звучанию альбом «The Black Album» стали дальше двигаться в направлении упрощения и экспериментов с альбомами Load (1996), Reload (1997), и в далеком последствии St. Anger (2003). Были и группы которые не меняли ничего, но далеко не все коллективы были в таких условиях чтобы они могли себе это позволить, в конце концов изменение сцены повлияло на всех.

И очень интересной иллюстрацией того, что происходило с треш метал группами в это время, и их реакцией на эти изменения является концептуальный альбом Megadeth — Youthanasia, вышедший в 1994 году.

Youthanasia это 6й альбом Megadeth, написанный «золотым составом», вышедший после альбомов Rust in Peace (1990) — классики треш метала, и Countdown To Extinction (1992) — близкого к основному стилю группы но уже более мейнстрим-направленного по звучанию, который занял 4е место в Billboard hot 200.

В отличие от CTE, с этим альбомом Megadeth попробовали что-то действительно новое. Кто-то называет этот альбом роком, кто-то вообще альтернативой, и от критиков он получил смешанные отзывы, а фанатам всё понравилось.

Для того чтобы сделать альбом более радиоформатным, Megadeth сделали сонграйтинг более мелодичным и лиричным, написали больше песен среднего темпа, что было крайне не характерно для того, что они делали раньше. По формату музыка получилась действительно более близкой к хард-року, но сам альбом к этому жанру отнести нельзя, как на самом деле и к любому другому. А звук гитар не изменился по сравнению с их треш метал альбомами, рифы и соло остались такими же техничными, яркими, агрессивными и выразительными.

То есть, Megadeth вовсе не пошли по пути упрощения или повторения за кем-то, а сделали альбом который одновременно был более радиоформатным и имел уникальное, новое звучание, в котором по итогу они раскрыли свой собственный стиль и творческий потенциал.

После выхода Youthanasia Megadeth продолжат экспериментировать до конца 90х и выпустят ещё два необычных для себя альбома (Cryptic Writings и Risk), после чего полноценно вернутся к треш металу в 2001.