Рубрикатор
Концепция
Blankets, 2003
Томпсон способен показать многие эмоции, которые испытывают люди, и представить их так, чтобы каждый смог понять, прочувствовать, испытать то же самое.
Каждый из нас переживал боль из-за каких-то событий, сожалел о своих поступках, но в один момент пытался оставить все это в прошлом, начиная жизнь с чистого листа. Именно об этом, жизненном для любого человека, Крейг Томпсон повествует в своих произведениях. Он прекрасно понимает людей, так что способен легко достучаться до читателя, позволяя пережить все эмоции вместе с героями.
«Это было начало моей карьеры, и тогда у меня еще не было чувства самосознания и понимания аудитории» — говорит он. «Я не думал, что люди увидят эту книгу. Я представлял всего пару человек, когда рисовал ее».
Как мне кажется, именно это делает его работы уникальными, близкими и понятными многим из нас.
Крейг по-прежнему придерживается индивидуального подхода к работе. «Вы должны представлять аудиторию из одного-двух человек, словно пишете кому-то письмо».
Сам автор, отвечая на вопрос об идеях своих комиксов, говорит следующее: «Если Goodbye, Chunky Rice об одиноком путешествии в поисках себя, Blankets — о том, как впервые найти общий язык с человеком, а Habibi — о восстановлении после травмы из-за длительных отношений, то Space Dumplings — о семье, как в классическом, нуклеарном понимании, так, и что более важно, в глобальном».
Чтобы донести до читателя нужную мысль, нужно не просто хорошо рассказать историю, нужно понимать, на что человек обратит внимание, и правильно расставлять акценты. Таким образом, используя комплекс визуальных и нарративных приемов, Томпсон словно управляет взглядом читателя, акцентируя его внимание на нужных вещах.
Эти приемы разнообразны, но понятны любому человеку. Определенные цвета, паттерны и узоры, детали, особенности композиции, изображение разных эмоций — все это создает неповторимую атмосферу, полностью погружая человека в произведение, заставляя его испытывать эмоции, о которых идет повествование.
Blankets, 2003
Таким образом цель моего исследования — найти и проанализировать особенности визуального языка Крейга Томпсона.
В исследовании рассматриваются следующие аспекты: цвет, паттерны и узоры, детали, композиция повествования, структура страницы, работа с пространством, изображение разных эмоций.
В работе я исследовал четыре комикса автора: Goodbye, Chunky Rice (1999), Blankets (2003), Carnet de Voyage (2004) и Habibi (2011).Эти произведения представляют собой разнообразные примеры того, как Томпсон применяет визуальные и нарративные приемы для раскрытия разных историй.
Цвет
Я предпочитаю черно-белую палитру, потому что она наиболее близка к авторскому почерку.
Goodbye, Chunky Rice (1999), Blankets (2003), Carnet de Voyage (2004), Habibi (2011)
«Цвет кажется необходимым для привлечения более молодой аудитории, как, например, когда серия Джеффа Смита „Кости“ была раскрашена издательством Scholastic и неожиданно привлекла совершенно новую аудиторию. С эстетической точки зрения я предпочитаю черно-белые цвета, оставляя необработанным почерк карикатуриста. Одно из разочарований в цвете заключается в том, что кистевые линии часто становятся скорее помехой, чем преимуществом. С цветом лучше всего работает подход ligne claire (франц. „четкая линия“), а не каллиграфический подход, к которому я стремлюсь», — говорит Крейг Томпсон в интервью на общественном радио штата Висконсин в 2019 году.
Паттерны
Blankets, 2003
Трепетное отношение к паттернам и узорам — это точно про Крейга Томпсона.
Blankets, 2003
Goodbye, Chunky Rice, 1999
Carnet de Voyage, 2004
Автор очень внимателен к аккуратности рисунков, четкости линий. Такое щепетильное отношение радует меня, как читателя. Все узоры, орнаменты и паттерны привлекают внимание. Такая подобранная детализация оставляет только приятные впечатления.
Внимание к деталям
Когда читаешь комиксы Крейга Томпсона, понимаешь, насколько много внимания уделено небольшим, но очень важным деталям
Goodbye, Chunky Rice (1999), Blankets (2003), Carnet de Voyage (2004), Habibi (2011)
Только открывая книгу, читатель сразу замечает особенное отношение автора к паттернам и узорам. Цветные форзацы анонсируют читателю тематику и основные образы в произведениях.
Blankets, 2003
Carnet de Voyage, 2004
Blankets, 2003
Важно, что ничего не остается без пояснений. Крейг часто прибегает к схемам, чтобы рассказать читателю еще больше. Так, в «Одеялах» он рисует план дома и показывает, в какой страшной части оказался его брат. Он дополняет главные действия обстановкой вокруг, чтобы показать, в каких условиях оказались герои. Сказочные орнаменты появляются в моменты мечтаний главного героя и наслаждения моментом. В Carnet de Voyage очень много разных схем и даже инструкций, таким образом автор передает местный колорит.
Преемственность образов
