Искаженный свет

Дискуссия об искажениях света невозможна без исследования его многообразных отражений и преломлений. В этом смысле «замерзший» свет, будь то остановленный, пойманный в объектив камеры или запечатленный под кистью художника, свет или в буквальном смысле замерзшее в текстуре льда или стекла мерцание — всё это отсылает нас к следующей стадии таяния льдов Байкала, моменту, когда ледяная корка становится прозрачнее, постепенно превращаясь в чистую воду, на которой играют блики.

Искажения и блики интересовали многих художников. Если в западном искусстве мы обратимся к творчеству художников, работавших с естественным светом, то на отечественной сцене нельзя не упомянуть советских художников периода 1960-х годов.

Советских художников-кинетистов, в частности Вячеслава Колейчука и Франциско Инфанте, волновало движение и подвижность в работах, наравне с трудящимися физиками, лирики-художники исследовали рождение света, его неподвижность и движение. Будь то остановленное мгновение вспышки света, или наоборот свет в его предельной скорости вращения, кинетистов интересовал процесс, а не единый миг времени.

Западная художественная сцена чаще обращается к исследованию преломлений естественного света. Цветное стекло складывается в причудливые формы, создавая естественный узор лучами отражения.

Структура прозрачного цветного стекла предоставляет богатое множество возможностей для преломления светового луча. Геометризованные работы, созданные как цельные арт-объекты, открывают дополнительный слой взаимодействия с ними при контакте с лучами солнечного света, который, изламываясь, мерцает на острых гранях.

Отдельного внимания заслуживают эксперименты художников со световыми искажениями на поверхности воды. Рябь водной глади благоприятствует самым разным бликам и деформациям светового луча. Особенное развитие такая методология работы со светом получила в последние несколько лет. На отечественной и особенно азиатской сцене художники исследуют возможности отражений и трансформацию мерцаний.

Деформации светового луча стали частой художественной практикой с середины прошлого столетия. В настоящее время интерес к трансформациям света не угасает, получая развитие в работе с природными объектами на стыке антропогенного и естественного.