Эволюция образа Готэм Сити в произведениях о Бэтмене

Моё исследование посвящено тому, как менялся образ Готэм-сити в комиксах, мультсериалах, фильмах и играх о Бэтмене. Впервые появившись в 1940 году как условная замена Нью-Йорка, Готэм изначально был условной декорацией, способом не привязывать историю к конкретному месту. Но со временем он перестал быть просто фоном и превратился в самостоятельный и узнаваемый образ. Город в историях о Бэтмене — это не только место действия, но и важная часть высказывания. То, как он выглядит, напрямую влияет на ощущение происходящего: от яркого и почти безликого пространства ранних историй до перегруженных, мрачных и тревожных версий, где город начинает казаться самостоятельной враждебной средой и приобретает черты полноценного участника истории.

В работе я последовательно рассматриваю, как менялся этот образ, и выделяю четыре основных варианта Готэма, которые доминировали в разные периоды. Сначала это условный Готэм-декорация ранних комиксов и телеадаптаций. Затем — гротескный и готический город, сформировавшийся во второй половине XX века. Далее — стилизованный, во многом карнавальный Готэм 80-90-х и более приземлённый, реалистичный, близкий к современным мегаполисам вариант 2000-2010-х. В последней главе я рассматриваю Готэм-Сити, как самостоятельный культурный образ, который полностью можно собрать не из отсылок на реальные города и художественные произведения, не относящегося к бэт-вселенной, но непосредственно из предыдущих прочтений Готэм-Сити. Особенное внимание в этой главе я уделяю новейшему современному медиуму — видеоиграм, а также крайней кинофраншизе, за авторством Мэта Ривза, показывающей, что даже Готэм-компиляция способен на самостоятельное социальное и деконструирующее высказывание.

Ранние комиксы про Бэтмена не отличались невероятной глубиной: по сути, в них Бэтмен, как и любой другой вигилант, лишь исправлял отдельные недоработки системы. Соответственно автор и читатель предполагают, что такой персонаж может жить в любом крупном городе. Проблематика самой среды, в которой правоохранительным органам необходим ряженный в трико миллионер для борьбы с преступностью не рассматривалась в принципе. Это очень условное пространство.

Первые 3 года Готэм либо не имел имени вовсе, либо прямо назывался Нью-Йорком, а Бэтмен не редко действовал днем или, что чаще, ночь была совершенно невыразительной, яркой словно день.

Люди в этом городе N. носят яркие костюмы и катаются на цветных автомобилях, а жизнь их омрачена лишь криминальными разборками вокруг химического синдиката. Свои проблемы есть и в богатых пригородах, а также в доках и на заводах, которыми владеют жители этих пригородов. Им Бэтмен конечно же с радостью помогает. Из-за общей яркости всего происходящего, или, чтобы не выделяться перед полицией, которая еще не определилась, как к нему относится, Брюс не использует черный автомобиль, предпочитая перемещаться на обычной красной машинке.

В первой киноадаптации 1943 года Бэтмен и Робин — «яркие представители американской молодежи, что любят свою страну и готовы за нее бороться везде, где преступность поднимет свою уродливую голову». Они фактически действуют как правительственные агенты, Готэм — опять же условный крупный город, достойная часть их любимой страны.

Как и другие американские мегаполисы, это многонациональный город. И хотя в дружной семье американских народов нет места предубеждениям, главное зло в фильме — преступные синдикаты и внешние угрозы, включая японских шпионов, стремящихся создать луч, превращающий людей в зомби.

Если первая киноадаптация визуально хотя бы подразумевает напряжение в среде обитания героев, то вторая — Batman 1966 года фактически переносит действие в совершенно иную визуальную систему. Локация города смещается от условного северо-восточного мегаполиса к пространству, гораздо более близкому к Майами или Лос-Анджелесу: светлому, открытому, курортному по ощущению. Это очевидно не только на примере натурных планов города, снятых собственно в Калифорнии, но и на примере важной достопримечательности Готэма — поместья Уэйнов.

Больше никаких отсылок к Нью-Йорку нет в принципе, это самые южные курортные города США с большими массивами зелени, хайвеями и светлыми зданиями, идеальное пространство, город-сказка.

Бэтмен в этой версии становится публичной фигурой: летит над улицами на вертолёте, люди машут ему с земли, полицейские отдают честь, а горожане воспринимают его как часть нормального порядка вещей. Готэм здесь — полностью безопасное пространство, в котором герой становится прежде всего гарантом всей этой прекрасной стабильности. Город живет своей жизнью, и даже от акул у Бэтмена есть супер-спрей.

Все конфликтные ситуации вписаны в публичные пространства. Если герои спасают Готэм от бомбы, то только так, чтобы не испортить отдыхающим впечатление от прогулки по набережной. Комедийный тон фильма и последовавшего за ним сериала с Адамом Уэстом способствовали популяризации персонажа и соответственно его развитию. Логичными антагонистами Бэтмена становятся суперзлодеи, ведь в таком прекрасном пространстве, как калифорнийский Готэм-сити у обычного человека совершенно нет причин становится преступником.

В комиксах же, Готэм, несмотря на успех сериала, который во многом спас персонажа, никуда не переезжает, события по-прежнему разворачиваются на северо-востоке США. Готэму 1960-х свойственна некая дуальность: днём это всё ещё относительно нормальный город, пусть и с социальными проблемами, а ночью он становится пространством угрозы. Однако сгущающаяся тьма пока не является тотальной, она скорее локализована в отдельных районах, подворотнях, промышленных зонах и криминальных кварталах. Город ещё не мыслится как единая система, порождающая насилие.

Готэм словно стоит на перепутье, он так нуждается в своих героях. Все еще кажется, что все его проблемы случайные, внешние, временные. Это во многом объясняет зачем персонажи борются и умирают за свой город, ведь ночь не вечна, преступники отступают, приходит утро и Готэм преображается. Иллюстрации этого периода очень детальные, сложные композиционно и очень интересные в плане работы с цветом и фоном.

Несмотря на то, что Готэм сильно оброс подробностями, во всех своих воплощениях этого периода он все еще не имеет собственного характера. Он по-прежнему представляет собой площадку, где хорошие парни держат оборону против зла, при этом все плохие парни — пришлые или безумцы.

В комиксах 1960-70х годов Готэм — город, который видал лучшие дни, но все еще вполне состоятелен как пространство для жизни. Широкие светлые улицы контрастируют с задворками, где развиваются основные события, мы видим странные, а зачастую неприглядные и опасные места Готэма: парки развлечений, подворотни между небоскребов даунтауна, сливы канализации, портовые доки.

Уже не скрывается, что улицы города ночью опасны и в некоторые районы лучше не соваться. Там можно встретить кого угодно — от ведьмы до воскресшего благодаря Пингвину птеродактиля. Да и обычных бандитов, пользующихся второй поправкой, никто не отменял.