Художники часто в своих работах критически комментируют арт-систему и сферу культуры в целом. Подход к данному дискурсу часто бывает ироничным.
В данной главе рассматриваются все вышеперечисленные виды работы с текстом. Интертекстуальность является важной частью художественного языка. Художники цитируют других художников, опираются на чужие тексты. Это может быть оммаж другому автору. Гипертекст уже давно проникает во все сферы культуры, что характерно для эпохи постмодернизма.
Пьеро Мандзони «Дерьмо художника» 1961
Пьеро Мандзони «Дерьмо художника», 1961
Пьеро Мандзони написал на консервных банках надпись «Дерьмо художника». Арт-система примет все, в том числе и данную работу. Содержимое баночки на самом деле не соответствует надписи. Текст здесь несет провокационную интенцию. Данная работа обсуждается до сих пор, часто публика воспринимает её как оскорбительную, несмотря на то, что внутри содержится вата. Более того, каждая работа из тиража продается за крупную сумму, что ярко показывает работу арт-рынка.
Йозеф Бойс «Молчание Марселя Дюшана переоценено» 1964
Йозеф Бойс «Молчание Марселя Дюшана переоценено», 1964
Йозеф Бойс создал полотно с посланием: «Молчание Марселя Дюшана переоценено». В своей работе он использует масляную краску, войлок, шоколад и фотографию. Для художников 60-х годов XX века стало очевидным, что массовое производство несет в себе угрозу.
«…времена почтительного дюшановского созерцания индустриального объекта, наделенного освободительной функцией и противопоставленного обреченному на исчезновение ремесленному понимания произведения искусства, прошли»[1]
— Хэл Фостер и другие «Искусство с 1900 года: модернизм, антимодернизм, постмодернизм»
Бен Вотье «Спичечный коробок Total Art» 1968
Бен Вотье «Спичечный коробок Total Art», 1968
Спичечный коробок художника Бена Вотье отображает идеологию художественного движения Флюксус. Дадаизм стремился стать антиискусством, а Флюксус — антимузеем. На коробке написана инструкция, как поджечь все музеи, а последней спичкой — поджечь этот коробок.
«Спичечный коробок Total Art» также воплощает в жизнь концепцию Флюксус, заключающуюся в вовлечении зрителя в искусство. Текст призывает зрителя к действию.
Роберт Филлиу «Оптимистическая коробка № 3» 1969
Роберт Филлиу «Оптимистическая коробка № 3», 1969
В серии «Опитимистические коробки» художник Роберт Филлиу иронически отмечает: «Хорошо, что ты не умеешь играть в шахматы», а внутри шахматной коробки есть продолжение надписи: «Ты не сможешь подражать Марселю Дюшану». В коробке нет никаких шахмат. Данная серия разрабатывалась как подарочный набор художников группы Флюксус.
Дитер Рот «Литературная колбаса» 1969
Дитер Рот «Литературная колбаса» (из книги Роберта Кеннеди «Найти обновленный мир»), 1969
Поэт, а затем и художник Дитер Рот буквально перерабатывает произведения коллег в новые образы. Из книг Дитер Рот готовил колбасу. Текст других авторов буквально превращается в материал для художника.
Сьюзан Хиллер «Ручные гранаты» 1969 — 1972
Сьюзан Хиллер «Ручные гранаты», 1969–1972
Сьюзен Хиллер тоже использует альтернативные способы репрезентации произведений. В своей работе «Ручные гранаты» художница помещает в стеклянные бутылочки пепел полотен картин. Подписи на баночках обозначают название холстов и дату их создания.
Игорь Макаревич «Передвижная галерея русских художников» 1978
«Передвижная галерея русских художников» — работа Игоря Макаревича, которая имитирует раздел музейной экспозиции. В деревянной коробке выложены гипсовые слепки с отпечатками подушечек пальцев художников. Каждый объект подписан именами участников альтернативной художественной сцены: Илья Кабаков, Леонид Соков, Римма и Валерий Герловины.
Игорь Макаревич «Передвижная галерея русских художников», 1978
Еще одна часть работы: увеличенные отпечатки пальцев без подписи на бумаге. Задача зрителя распознать, какому из художников они принадлежат. Рядом с этой схемой расположена табличка: «Идентификация папиллярных линий на дактилоскопических отпечатках ряда русских художников позволяет широкому кругу зрителей глубже осознать индивидуальность их творчества».
Текст в данном случае переосмысливает устоявшуюся форму систематизации и архивации работ в музеях. Отпечатки пальцев представляют собой экспонаты.
Игорь Макаревич «Передвижная галерея русских художников», 1978
Юрий Альберт «Воздух из Государственной Третьяковской галереи» 1979
Юрий Альберт «Воздух из Государственной Третьяковской галереи», 1979
Джуди Чикаго «Званый ужин» 1974—1979
Джуди Чикаго «Званый ужин», 1974—1979