Эволюция «Маски»: сопоставительный анализ грима и цифровых VFX-технологий

Грим как вид специальной косметики для игры в кино имеет одно из основополагающих значений в формировании визуального образа героя. Именно поэтому его применение довольно часто происходит в фильмах с воображаемым героем, человека со сверхспособностями, в которых нередко бывает необходимо показать ирреальный, воображаемый тип персонажа. Долгое время создатели использовали лишь материальные приемы для создания желаемой имитации (живописный и объемный грим). Однако с развитием технологий стал применяться и цифровой грим (спецэффект), создающий выразительные и достоверные экранные изображения, трудно достижимые впрямую или невозможные вовсе. Оба вида технологий в разной степени сохраняют свою востребованность в современном кинематографе, именно поэтому изучение этой темы актуально.

В этом визуальном исследовании хочу наглядно показать, как для достижения сюрреалистичного внешнего облика персонажа были использованы материальный грим и его цифровая версия, как отдельно, так и сообща на заре зарождения подобных технологий, в чем заключаются их возможности в целом, а также рассмотреть процесс создания каждого. В качестве примера использования технологий был взять фильм «Маска», 1994, ставший признанной классикой мирового кинематографа. Принцип структуры исследования основан на том, как на заре эпохи из обычного латексного грима зеленого цвета было создано нечто невероятное для технологий тех лет.

Кинокартина «Маска», 1994 стала одним из первых проектов, в котором цифровые визуальные эффекты (CGI) были масштабно интегрированы в структуру пластического грима персонажа.

Согласно архивным материалам создателей картины, на начальном этапе производства Джим Керри принял участие в сессии трехмерного сканирования лица. Полученные данные легли в основу цифровой модели, над которой впоследствии работал художественный отдел студии Industrial Light & Magic. Целью этого этапа было детальное исследование анатомических параметров актера и тестирование пределов допустимой геометрической деформации лица для будущих сцен фильма.

Создатели фильма подчеркивали, что могли сделать производство значительно дешевле, использовав стандартную зеленую маску. Однако в таком случае терялась бы индивидуальность самого актера. Именно поэтому объемный грим был разработан с учетом уникальных костных структур лица Джима Керри, детально повторяя анатомические зоны на скулах, лбу и подбородке, что позволило сохранить его уникальную мимику.

Вследствие чего мы можем увидеть весьма тонкие протезы в этих частях при наложении грима, чтобы было возможным рассмотреть каждую эмоцию, движение бровей и все прочее, что обычно делал актер в кадре.

Маска отлично сочеталась с визуальными эффектами. В фильме одновременно задействованы как физический, осязаемый грим, так и его трехмерная цифровая версия, что стало технологическим прорывом для кинематографа первой половины 1990-х годов. За разработку и интеграцию визуальных эффектов отвечала студия Industrial Light & Magic (ILM), основанная Джорджем Лукасом.

Главным супервайзером визуальных эффектов (VFX Supervisor) кинокартины «Маска», 1994 со стороны компании ILM выступил Скотт Сквайрс (Scott Squires). В его обязанности входил непосредственный контроль съемочного процесса на площадке для последующей корректной интеграции компьютерной графики.