Дагеротипия и амбротипия

Концепция Технологии дагеротипии и амбротипии Визуальные различия Культурное значение Дагеротипия и амбротипия в современном мире Заключение Источники

Дагеротипия считается первым способом создания фотографий. Этот метод открыл французский художник и изобретатель Луи Дагер. Термин «дагеротипия» образовался от его фамилии и греческого слова týpos, которое переводится как «удар, отпечаток». Сами фотографии, полученные этим путём, называются дагеротипами. Изначально Луи пытался продать своё изобретение. Изобретатель сумел заинтересовать влиятельного астронома Доменика-Франсуа Араго. До того, в свою очередь, дошли слухи о том, что технологию дагеротипии хотят выкупить Россия и Англия. Арго не стал медлить и уже 7 января 1839 года доложил Академии наук о достижении Дагера. Летом того же года права на технологию вукыпило правительство Франции, сделав процесс дагеротипии общественным достоянием. Именно так дагеротипы стали первыми доступными и коммерчески успешными фотографиями. Процесс получения дагеротипов невероятно сложен и интересен. Такие фотографии представляют собой посеребренные медные пластины, изображение на которых получается за счёт обработки поверхности парами йода. Благодаря необычной технике создания дагеротипов, такие фотографии получили мистическое значение.

В марте 1850-го года британец Фредерик Скотт Арчер представил Королевскому научному сообществу Великобритании доклад об изобретении коллоидного процесса. Будучи скульптором и фотографом, Арчер использовал калотипию для содания эскизов натурщиц. Экспонирование тогда занимало довольно длительное время, около 15 минут. Такая скорость не устраивала фотографа. Фредерик поставил себе цель увеличить светочувствительность пластин. Так Арчер пришёл к использованию коллодия, спиртово-эфирного раствора нитроцеллюлозы, формула которого к тому моменту была известна уже несколько лет. Суть коллоидного процесса заключается в получении негативных изображений на фотопластинках с коллоидной эмульсией. Главный недостаток этого способа — необходимость делать всё быстро, пока пластинка с раствором не засохла. Поэтому этот процесс ещё называют «мокрым». Изначально коллоидные пластинки использовались для получения негативов, но Арчер заметил, если рассматривать такие пластинки на тёмном фоне, получившееся изображение будет выглядеть как позитив: светлые участки станут тёмными, а тёмные– светлыми. Так появились коллоидные позитивы, также известные как амбротипы (от греческого слова ambrotos–«бессмертный»). Амбротипы — это негативные изображения на стекле с подложкой из бархата, кожи или бумаги. Амбротипия широко применялась в создании портретов, для создания снимков в этой технике не нужно было долго находиться на одном месте и фотографии не бликовали, в отличие от дагеротипов. Большинство дагеротипов и амбротипов создавались неизвестными художниками, поэтому в моём исследовании значительная часть фотографий не имеет авторства.

Как можно было заметить, дагеротипия и амбротипия довольно похожи по способу создания изображений. Тем не менее между ними есть существенные различия, которые как раз позволили амбротипии вырваться вперёд.

Процесс дагеротипной фотографии состоял из полировки металлической пластины до зеркального блеска и использования опасных химических паров, таких как йод, бром и ртуть, для повышения чувствительности пластин к свету и проявки изображений. Серебряную пластину для дагеротипа получали путём нанесения слоя серебра на основу из другого металла. Такое плакирование осуществлялось с помощью нагрева и прокатки на тяжёлом оборудовании. От характеристик полученного материала напрямую зависело качество итогового изображения.

Следующий шаг после подготовки металлической пластинки — йодирование. Серебряную пластину помещали в закрытую коробку, на дне которой находились кусочки кристаллического йода. Серебро реагировало с парами, образуя светочувствительный слой — йодид серебра. Интересно, как время держания пластинки в коробке влияло на итоговый результат: слишком мало — нечёткая фотография, слишком долго — неконтрастная.

Далее изображение помещали в камеру-обскуру. Ждать итоговую картинку приходилось от 10 до 20 минут. С проявкой помогали пары ртути. Частицы этого вещества соединялись с участками пластинки, куда попадало большего всего света. Для фиксации использовали обычный солевой раствор, позже — тиосульфат натрия, который лучше растворял неэкспонированный йодид серебра. После фиксации пластину тщательно промывали в дистиллированной воде, высушивали и полировали.

Изображение находится прямо на поверхности пластины, поэтому дагеротипы невероятно чувствительны к прикосновению. Обычно их хранили в декоративных футлярах за стеклом. Такие футляры помогали дагеротипам сохранять свою свежесть, так как предотвращали взаимодействие серебра с воздухом, что заставляло изображение темнеть.

К 1850-му году качество и чёткость дагеротипов значительно возросли, но фотографии на серебряных пластинах оставались неудобными. Проблема заключалась не в сложности технологий, а в невозможности тиражирования снимков. Этот фактор стал решающим в проигрыше в пользу амбротипии.

Вместо посеребренных пластин в амбротипии используется стекло, покрытое чёрной краской с одной стороны. Кроме того, сам процесс создания амбротипов быстрее и проще. Доступность материалов и более лёгкая технология создания давала возможность получать снимки не только специально обученным мастерам, но и обычным любителям фотографий.

Перед созданием амбротипа фотографы тщательно подготавливали стекло: очищали его, иногда протирая оксидом железа, мелом, спиртом. Вместо паров ртути для создания светочувствительного слоя использовали коллодий, которым покрывали поверхность стекла. Затем пластину помещали в ванну с раствором нитрата серебра: так образуются светочувствительные галогениды серебра.

После этого начиналась непосредственно сама съёмка. Пластину помещали в кассету и вставляли в камеру. Экспозиция занимала от 2 до 30 секунд. Сразу после экспонирования, пока пластина еще влажная, на нее выливали проявитель, обычно серно-железный. Реакцию прекращали промыванием снимка проточной водой. После высыхания изображение покрывалось лаком для защиты от влаги и механических повреждений. Интересно, что некоторые амбротипы закрашивали изнутри, чтобы сделать фотографию более красочной. Часто рисовали румяна, реже — элементы одежды.

Амбротипия и дагеротипия различны по технологии создания снимков, отсюда и различия в итоговых фотографиях. Дагеротипы известны высокой резкостью: итоговое изображение может выглядеть совсем как гравюра. Например, «Бульвар дю Тампль» Луи Дагера. На этом изображении дальний план виден так же чётко, как и передний.

Обычно дагеротипы получались в холодных серебристых тонах. Однако цвет итогового изображения во многом зависел от времени экспозиции. При передержке на дагеротипах часто появлялся голубой оттенок, как, например, на фотографии Жозеф-Филибера Жиро де Прандже «Храм Весты, Рим». Я не считаю такой эффект признаком плохого качества. Зачастую он выглядит очень интересно, добавляет дагеротипам загадочности и живости.