КОНЦЕПТ
В основе работы лежит выдуманная легенда о деревне Грязь, где у людей всё плохо. Репортёр отправляется в Москву, чтобы осветить проблемы родного дома для местных медиа. Встречая прохожих, он рассказывает им эту историю и предлагает взять у него интервью, передавая им камеру. Человек, изначально выступающий в роли случайного собеседника, становится одновременно интервьюером, оператором и объектом интервью.
Таким образом, работа исследует не столько передачу камеры как жест
разрушения привычной дистанции между снимающим и снимаемым, сколько саму возможность высказывания, возникающую при изменении позиции человека внутри медиума. Иногда трансформация происходит ещё до начала разговора: тот, кто изначально отказывался говорить с чужаком, оказывается в позиции человека, который сам задаёт вопросы и направляет разговор. При этом репортёр постепенно смещает внимание с собственной легенды на собеседника, и тот, снимая его, незаметно для себя начинает отвечать на вопросы, которые изначально ему не задавались.
В этой ситуации постепенно расщепляется авторство: исчезает устойчивое различие между интервьюером, оператором и интервьюируемым. Однако работа не стремится
продемонстрировать разрушение медиума или разоблачить его условности. Напротив, она воспроизводит медиум репортажа, сохраняя его форму, но помещая участников в условия, при которых привычное распределение ролей перестаёт работать однозначно. На экране остаётся результат этого процесса — репортаж, в котором авторство и возможность высказывания постоянно переходят от одного человека к другому.
«Анти-репортаж в поддержку деревни Грязь» становится попыткой исследовать, как медиум не только фиксирует человеческое высказывание, но и определяет условия, при которых оно вообще становится возможным.
Художественные и теоретические референсы:
Жан Руш — «Хроника одного лета» (1961)
Дзига Вертов — «Человек с киноаппаратом» (1929)
Харун Фароки — «Видеограммы революции» (1992)
Мишель Фуко — власть, субъект и высказывание
Жак Рансьер — политика высказывания
Маршалл Маклюэн — Понимание медиа: Внешние
расширения человека
Размещение в арт-пространстве
Работа представлена в формате многоканальной видеоинсталляции: несколько экранов образуют угловую панораму, показывающую разные стороны одной репортажной ситуации. Такое размещение погружает зрителя внутрь медиального
процесса, раскрывая репортаж не как нейтральную фиксацию реальности, а как систему взаимодействий между тем, кто снимает, тем, кто говорит, и тем, кто смотрит. Также это позволяет вживую почувствоать фрагментарность репортажа из одного места, что подсвечивает тему фрагментарности авторства, а также такое размещение позволяет отказаться от единой перспективы зрителя.
ИИ генерация*
КАДРЫ
