I. Концепция
Конструктивизм зародился в России в 1920-х годах и стал, наверно, одним из самых влиятельных стилей в архитектуре СССР. В этом направлении соединились честность и простота функционализма, прогрессивность идей социализма и технические достижения в сфере нового строительства. Важным аспектом архитектуры конструктивизма, который часто недооценивается, является цвет. Многие думают, что конструктивизм — это аскетизм и серость железо-бетонных конструкций и ничего яркого. Отчасти это правда, но цвет у конструктивистов не был под строгим запретом и использовался в проектах повсеместно.
Цвет в конструктивистской архитектуре утратил декоративную составляющую, но стал мощным инструментом функциональной архитектуры.
М. Гинзбург предложил свою классификацию аспектов, связанных с использованием цвета в архитектуре. В своей статье «Цвет в архитектуре», опубликованной в журнале «Современная архитектура» в 1929 году, Гинзбург писал, что важно думать о цвете со стороны «психо-физиологического воздействия на человека и на те или иные рабочие, трудовые или бытовые процессы, им совершаемые». Тут важно упомянуть, что в начале XX в. советская архитектура стала отражением социальных перемен в обществе, она стала более демократичной.
Наверно, впервые архитекторы стали задумываться о том, как архитектура влияет на человека и с помощью каких средств.
Кроме того, Гинзбург акцентировал внимание на том, что присвоение того или иного цвета элементам постройки должно быть функционально-оправданным. Цвет может помогать ориентироваться в пространстве, подчёркивать геометрию объёмов. Некоторые важные элементы конструкции, например, защитные ограждения на балконе, необходимо выделять с помощью контраста, чтобы человек чувствовал себя защищённо.
Никакого бездумного украшательства: здание — «машина для жилья», а цвет лишь одно из «орудий функциональной архитектуры».
Рассуждая о роли цвета в архитектуре конструктивизма, нельзя игнорировать аспект свето-цвета. Больше всего внимания конструктивисты уделяли изучению вопросов естественного освещения, акцентируя внимание на изменившейся функции стены и окна. Стены и окна, перестав быть лишь ограждениями, превратились в активных участников конструкции.
Итак, советские конструктивисты подарили нам чистую и функциональную архитектуру, но не лишили её окраски. Наоборот, они внесли весомый вклад в изучение многих проблем, связанных с цветом в архитектуре, и продемонстрировали оригинальное решение этих проблем.
В данном исследовании я бы хотела выделить несколько ключевых аспектов, связанных с ролью цвета в архитектуре конструктивизма, и сопоставить их с конкретными примерами.
II. Подчёркивание геометрии объёма
Цвет создаёт эффект контраста между различными конструкциями. Такая цветовая коррекция объёма снаружи была особенно актуальна для СССР, ведь северные регионы в течение года получают не очень много света, а значит и свето-теневая моделировка здания почти не представляется возможной.
В. Д. Соколов. Водно-лыжная станция «Динамо», Екатеринбург. 1931–1934 гг.
С. С. Пэн. Дом печати в Казани. 1933–1935 гг.
А. С. Никольский. Хлебозавод № 5. 1957 г.
К. С. Мельников. Бахметьевский гараж, Москва. 1926 г.
С. С. Пэн. Клуб типографии «Красный пролетарий», Москва. 1929–1930 гг.
И. А. Фомин. Вестибюль метро «Красные Ворота». 1935 г.
А. В. Щусев. Здание Наркомзема: ныне Министерство сельского хозяйства РФ. 1928–1933 гг.
Можно заметить, что среди цветов в конструктивистских проектах преобладают землистые оттенки. Архитекторы следовали принципам функциональности и утилитарности, а землистые цвета воспринимаются как более «приземленные» и практичные. Но это не означает, что другие цвета были под запретом. Например, яркий ритм цветовых сочетаний можно наблюдать в зданиях Моссельпрома и Мосторга.
Н. Д. Струков, А. Ф. Лолейт, А. М. Родченко и В. Ф. Степанова. Дом Моссельпрома в Москве. 1925 г.
Братья Веснины. Мосторг на Красной Пресне. 1927–1928 гг.
К. С. Мельников, В. Курочкин. Гараж ВАО «Интурист», Москва. 1934 г.
Д. А. Гущин. Комбинат питания завода № 24 имени Фрунзе. 1937 г.
Б. С. Виленский, В. А. Ершов. Вестибюль станции метро «Красносельская». 1935 г.
Я. А. Корнфельд. Дворец культуры «Тепловозостроитель», Коломна. 1934 г.
А. И. Гегелло, А. С. Никольский, Г. А. Симонов. Жилмассив на Тракторной улице. 1925–1927
Г. П. Марсаков. Хлебозавод № 9. 1934 г.
III. Цвет как средство ориентации в здании