Корейский художник-гиперреалист Ли Чонун родился в 1982 году в Сеуле. Он окончил Университет Сонгюнгкван в 2008 году, после чего активно выставлялся в стране и за рубежом, добившись коммерческого успеха на арт-рынках Гонконга, Сингапура, Нью-Йорка и своей родной страны Южной Кореи. В основном его работы сосредоточены на реалистичном изображении людей, предметов и пейзажей, встречающихся в повседневной жизни, которые стирают грань между реальностью и иллюзией. Его работы настолько реалистичны и детализированы, что их с первого взгляда можно принять за настоящие предметы или людей. Это и представляет собой попытку исследовать эстетическую ценность реальности в процессе творчества, вдохновленную окружающей средой, историей и наблюдениями.
Понятие «гиперреализм»
Гиперреализм — жанр в живописи и скульптуре, который продолжил традиции фотореализма, но несколько в ином ключе. Если фотореализм предполагал точное следование фотографическому образцу, то мастера нового направления использовали фотографию лишь как источник вдохновения. Сюжеты картин гиперреалистов могут быть самыми разнообразными — от портрета и натюрморта до фантастического пейзажа. Художники, работающие в этом стиле, используют реалистичный принцип передачи изображения, максимально приближенный к тому, что видит человеческий глаз, но не стремятся точно скопировать реальность.
Гиперреализм как художественное движение возник в конце 1960-х — начале 1970-х годов как ответ на абстрактное искусство того времени. Художники стремились создавать очень реалистичные работы, имитирующие фотографию, чтобы бросить вызов тому, как люди воспринимают и понимают реальность. Первой выставкой, на которой были представлены картины в стиле гиперреализма, стала одноименная экспозиция в галерее Исы Брахота (Брюссель, 1973).
Ли Чонун
«Хон Гильдон под арестом», 2009 г.
«Мы расстались, чтобы встретиться снова», 2010 г.
Ли Чонун представляет работы, которые искажают и трансформируют реальность посредством художественного стиля сюрреализма. Его работы характеризуются созданием новой реальности путем объединения повседневных реалистичных предметов с сюрреалистической перспективой. Гиперреализм Ли Чонуна достигается за счет тщательного внимания к деталям, точных измерений и глубокого понимания анатомии и текстуры. Его картины с потрясающей точностью улавливают каждую морщинку, волосок и несовершенство, вызывая у зрителей чувство трепета и неверия.
«Цветение Умэ», 2015 г.
«Iris pallassii var chinensis Fisch», 2012 г.
«Белый дворец», 2018 г.
«Бледно-фиолетовый», 2015 г.
Феномен гиперреализма в творчестве Ли Чон Уна заключается в том, как он способен поднять повседневные предметы и сцены на уровень повышенной реальности. Увеличивая и усиливая детали своих сюжетов, он предлагает зрителям по-новому и глубоко увидеть красоту и сложность обыденности.
«Синее платье», 2013 г.
«Время излечения», 2012 г.
«Я не он!», 2010 г.
«Неожиданное возвращение», 2011 г.
«Последний совет», 2009 г.
Работы Ли Чонуна стимулируют воображение аудитории и побуждают исследовать новые области, выходящие за рамки искусства. Его работы исследуют границу между реальностью и нереальностью, давая нам представление о новых возможностях, о которых мы обычно не подозревали. Ли Чонун демонстрирует свое желание создать новый мир, который превосходит реальность посредством искусства — мир грёз. Это одна из ценностей, которую приносит нам работы Ли Чонуна.
«Те, кто встретили много потерь», 2008 г.
«Сайонара!», 2007 г.
«Синие дельфинариумы», 2018 г.
«Падающие женщины», 2018 г.
«Чудной фиолетовый», 2018 г.
Эти гиперреалистичные работы имеют разнообразный контекст в корейской художественной культуре. В корейском традиционном искусстве существует множество произведений, реалистично и подробно выражающих предметы, и в современном искусстве продолжаются попытки переосмыслить их на современный лад.
«Падающие листья», 2018 г.
«Секретный сад», 2018 г.
«Идол», 2014 г.
«Магия обезьяны», 2012 г.
«Туман», 2018–2021 гг.
«Повисите вокруг», 2022 г.