Саспенс в фильмах нуара и джалло

Саспенс как кинематографический приём — это художественный метод, предполагающий возникновение у зрителя продолжительного состояния тревожности и неопределённости, создание сюжетного напряжения за счет стилистических и визуальных средств. Эта степень нервного ожидания пробуждает интерес зрителя к тому, что будет происходить дальше. Саспенс заставляет устрашаться неизвестности, которая происходит на экране и погружает в подвешенное состояние.

Феномен саспенса проявляет себя в самых разных жанрах и направлениях. В своём исследовании я рассматриваю нуарные фильмы и итальянские джалло, объединенные едиными паттернами, которые предполагают создание атмосферы страха и тревоги, пессимизма и разрушения. Нуарный американский кинематограф 1940-1950-х повлиял на художественную культуру: были сформированы характерные визуальные паттерны, в которых узнавалось направление: его выражение и эстетика прослеживаются в криминальных лентах, хоррорах, триллерах, детективах и многих других жанрах. Джалло как течение итальянского кинематографа 1960-1980-х, в свою очередь, тоже совмещало особенности этих жанров. Картины джалло фильмов пестрят отсылками к творчеству Альфреда Хичкока: впечатление и испуг зрителя достигаются схожими методами.

Визуальные и структурные особенности нуарной стилистики и эстетики криминальных джалло сочетают в себе характеристики, раскрывающие понятие саспенса. Цель моего исследования заключается в выявлении методов создания тревожного напряжения в кинематографе через призму стилей, которые развивались во взаимосвязи.

Для анализа исследования я использовала книги и научные статьи о стилевых особенностях нуара и джалло. Их отдельное изучение позволило выявить схожие паттерны и проследить за изменениями. Анализируя текстовые источники, я делала акцент на сопоставление в них методов эмоционального воздействия на зрителя, рассматривая монтажные, композиционные и визуальные средства и сравнивая кадры фильмов обоих течений. Я отбирала фильмы культовых режиссёров своего направления, которые активно применяли метод саспенса: от Хичкока и Уайдлера в нуарных картинах, до Бавы и Ардженто, которые ассоциируются с течением джалло.

Глубокие тёмные тени — атрибут сокрытого и угрожающего. Полумрак создаёт ощущение опасности, эмоционального напряжения. Тени удваивают людей в кадре, а яркие световые пятна выделяют их в тёмном кадре. Освещение в фильмах меняется вместе с реакцией героя: свет и цвет отражают «субъективный страх» (Марголина, 2013) героев, мир которого либо пропадает во тьме, либо подсвечивается ужасающими тёмными оттенками.

Тень часто становится отдельным персонажем, который пугает героя, преследуя в темноте. Камера в кадре перемещается от тени жертвы к тени убийцы или врага, а усиливающаяся громкость звукового сопровождения в этих сценах увеличивает эмоциональное воздействие.

Обилие геометричных линий коридоров, лестниц, длинных плоскостей отражает атмосферу заключенного героя в несвободном и пугающем пространстве. Характерным нуарным пространством является образ тюрьмы. Герои джалло часто заточены в собственном доме или в старом заброшенном помещении, в котором их удерживает убийца.

Образ лестниц — препятствие и невозможность сбежать. Саспенс достигается медленной съёмкой длинных коридоров и множественных ступенек, на которых герои могут встретить смерть.