Эскапизм как стилеобразующий компонент кинематографа Cinèma du look

Cinema du look, Необарокко, кинематограф образа и стиля — ярчайшее движение возникшее в период 80-90-х годов во Франции. Выбор темы обоснован симпатией к эклектике и многообразием заимствований, присутствующих в данных киноработах.

Визуально они вдохновлены эстетикой пост-панка и развивающейся в то время культуры видеоклипов (отсюда идет присущая им музыкальность), при этом в отличии от Новой волны они не политизированы, а сфокусированы на именно чувствах и переживаниях персонажей, в традициях поэтического реализма. Криминальный сюжет и элементы боевика, напоминают о развивающемся в этом время на другом континенте Новом Голливуде, с присущем ему бо́льшим количеством насилия и открытом показе эротики. Некоторые визуальные характеристики поистине новаторские, но часть приемов, таких как: работа со светом и тенями помогают нам уловить вдохновение немецким экспрессионизмом и нуарами. Также, во многих фильмах Cinema du look можно проследить постмодернистские особенности — в виде оммажей и аллюзий на культовые произведения в вышеупомянутых стилях. Но существенным нововведением и примечательной чертой можно назвать высокую долю маргиналов и люмпенов среди главных героев. Лейтмотив бедности, мира вокруг, который совсем забыл о людях из низших классов, по моему мнению, активно толкает персонажей на поиски всяческих способов бегства от жестокой обыденности в другие миры.

Материал отбирался по принципу изучения творчества ключевых режиссеров направления — Жан-Жак Бенекса, Люк Бессона, Леос Каркаса в период 80-90 ых. Данное течение сильно повлияло на дальнейшие творчество не только вышеупомянутых кинорежиссеров, таких как Бессон, который даже в своих нынешних блокбастерах не пренебрегает чертами необарокко, но и других представителей кинематографа того времени (Питер Дель Монте, Бертран Артуй и Виржини Тевене) и последующих лет (Бруно Дюмо, Франсуа Озон, Гаспар Ноэ).

Тройка BBC были определены в данное направление в конце 80 ых французским критиком Рафаэлем Бассаном по принципу фокусировки режиссеров на визуальной составляющей взамен сюжетно-нарративной. Говоря о гипотезе исследования, я предположила, что не все фильмы попадают под этот тезис, ведь некоторые из них, которые принято включать в это направление, откровенно не соотносятся с его характеристиками («37,2º утром „, „Никита“, „Голубая бездна“, „Парень встречает девушку“). Именно поэтому, изучив все эти кинокартины, я увидела новую взаимосвязь между ними — это всеобъемлющий эскапизм, который является в какой-то мере стилеобразующим. По моему мнению, во всех приведенных в визуальном исследовании фильмах, бегство от реальности проявляется в особенностях характеров главных героев, в сюжете и ситуациях, которые эти герои создают, в их видении мира, других людей и именно в их местах бегства.

Исследование структурируется постепенно, от частного к общему: сначала раскрываются характеристики главных героев, схожести предпосылок и последствий их бегств от реальности, далее рассматриваются схожие сюжетные тропы, способы и места бегства, и наконец анализируются роли визуальных и аудиальных приемов конструирования режиссерами той самой альтернативной реальности.

Текстовые источники в данном исследовании использовались минимально и имели ознакомительный характер.

В кинематографе Cinema du look основанием для действий ведущих к бегству от реальности я выделила три первопричины: одержимость, отчаяние и внешние обстоятельства.

→Одержимость

В некоторых фильмах триггером действий главного героя становится именно одержимость. Увлеченность оперной певицей Синтией Хокинс сопровождает героя Жюля в «Диве» Бенекса, что вовлекает героя в криминальный мир и вынуждает скрываться от преследователей. Последующая картина данного режиссера — «Луна в сточной канаве», знакомит нас с персонажем Жерара, обсессивно ищущего насильника своей сестры на месте ее гибели. Фильм оставляет недосказанность и временами намекает на причастность самого Жерара к убийству и инцестуальной связи. Также, в Голубой бездне Люка Бессона фридайвер Жак Майоль одержим стихией моря и общением с дельфинами. Его зависимость доходит но такого предела, что он уходит в глубину, оставляя на суше свою беременную девушку.

→Отчаяние

К действиям спровоцированным отчаянием я отнесла героев Никиты и Алекса из фильмов «Никита» и «Дурная кровь». Никита из мира секретного учреждения погружается в свой мир разрисовывая комнату и вступая в новые отношения, а Алекс, отчаявшись соглашается на предложение друзей отца и невольно безответно влюбляется в девушку одного из них.

→Обстоятельства

В категории бегство от тяжелых жизненных обстоятельств наиболее релевантным будет упоминание маргинальных полу-бездомных персонажей киноработ «Подземка» Бессона и «Любовники с Нового моста» Каракса. Герой Бессона —рецидивист Фред, буквально бежит от реальности и от наземного мира, скрываясь в метро от преследования. Персонаж бездомного Алекса у Леоса Каркаса, живет на Новом мосте, интенсивно претерпевая трудности бедности и жизни без крыши над головой.

Говоря, о героинях, практически во всех образах герои (преимущественно мужчины) находят свое утешение от тяжб повседневности в женщинах. Именно поэтому их образы идеализированы и утопичны, иллюзорны и эфемерны.

Оперная певица Синтия Хокинс и укротительница львов Розалина — два ярких образа див, они вдохновляют и возбуждают любопытство как и у главных героев, так и у своей сценической публики.

Лоретта и Хелена — две героини из высшего общества, с самого начала абсолютно недостижимые для своих воздыхателей. Влюбленные в них персонажи Жерара и Фреда с самого начала искренне убеждены в невозможности иметь отношения с ними, но к их удивлению к концу фильмов этот довод разрушается.

Психически нездоровые женские архетипы, также находят место в сердцах героев. Погруженная в безумие Бетти и склонная к суициду Мирей, плавно отходят от типажа возвышенной женщины, но это ничуть не умаляет существенной роли в жизнях их любовников.

→Ночной город

Ночной город предстает первым местом и самым распространенным для трансгрессии и эскапизма. Неоновые огни вывесок, пустые одинокие или шумные гудящие улицы, они выглядят ирреально, создавая транзит между обыденностью и миром иллюзий.