Слом/игнорирования четвертой стены

За годы существования анимации термин «4-я стена» внутри медиа преобразился. Некоторые из первых мультфильмов вовсе не имели такого понятия как «разделительная» стена. Создатели напрямую взаимодействовали с героями, а герои с реальным миром. Это взаимодействие можно разделить на два типа:

Флейшер рисует клоуна в кадре. Создает окружение, стараясь им ограничить действия героя.

А в конце просто убирает клоуна обратно в чернильницу, подчеркивая зависимость героя от воли автора.

Юмор 4-й стены строится на том, что автор пытается спрятаться от своего творения, которое разрастается и становится хозяином его мира.

Коль также в кадре создает героя. В течение мультфильма персонаж живет своей жизнью, но в конце мы снова видим руки Коля, собирающие персонажа после падения с высоты. Это воспринимается, как желание автора оживить героя.

Окружение и Гретта рисуются МакКеем в кадре, но динозавр то и дело ведет себя как собака, не слушается автора и тем забавляет зрителя.

Еще одна работа Маккея подобного плана. Автор рисует персонажей, которые начинают жить своей жизнью. Однако позже появляется герой, который сам себя создал. Он становится дирижером этого мультфильма.

В современной анимации 4-я стена стала разделяющим барьером. Она отделяет мир мультфильма со всеми его законами от реальности. Однако, во многом само использование приема, как шутки, не изменилось.

Например, в сценах после титров мультфильмов Pixar зритель видит «неудачные дубли» съемки мультфильмов. Этот прием отсылает нас к созависимости реального мира и вымышленного.

Такого же эффекта добивается Спанч Боб в одной из серий, сбивая оператора мультфильма. Зритель видит бессознательное тело аквалангиста с камерой.