Саспенс — художественный эффект, с помощью которого зритель погружается в состояние тревожного ожидания, предчувствия неизбежного. Для нуарного кино, характерного своей меланхоличностью, саспенс является одним из типичнейших кинематографических приёмов. Выбранные для исследования фильмы относятся, в основном, к «зрелому» нуару. Они сочетают в себе несколько визуальных и стилистических особенностей, позволяющих сделать выводы о методах создания саспенса в голливудском кинематографе.
1. Свет и тень
Контрастное, намеренно затемненное освещение с характерной «геометрией» линий является отличительной чертой нуарных фильмов. Ацентируя внимание на герое или, напротив, скрывая от зрительского взгляда фигуры или предметы, игра света и тени провоцирует ощущение гнетущей неопределенности.
«Извините, ошиблись номером», реж. А. Литвак, 1948
«Ночной кошмар», реж. Б. Хамберстоун, 1941
Тени нередко «опережают» героев, появляясь в кадре на несколько секунд раньше, или, напротив, словно сопровождают их, создавая ощущение постоянного потустороннего присутствия. Снова идет в ход намек на «мистику», характерный для саспенса. «Тень является визуальным воплощением прошлого нуарного героя. Прошлое, таким образом, в виде черного пятна следует по пятам за человеком. Его чернота ничего не говорит и не проясняет. От нее нельзя убежать»
«Двойная страховка», реж. Б. Уайдер, 1944
«Извините, ошиблись номером», А. Литвак, 1948
«Завороженный», реж. А. Хичкок, 1945
«Конфликт», реж. К. Бенхардт, 1945
«Двойная страховка», реж. Б. Уайдер, 1944
«Тень сомнения», реж. А. Хичкок, 1943
«Газовый свет», реж. Д. Кьюкор, 1944
«Извините, ошиблись номером», А. Литвак, 1948
«Ночной кошмар», реж. Б. Хамберстоун, 1941
Тень используется и в качестве «маски», скрывающей от зрителя личность героя. Характерное контрастное освещение выделяет лишь силуэт персонажа, оставляя его неузнаваемым и подчеркивая его мрачные намерения. В роли неизвестного обычно оказывается некто, чья личность не раскрывается до самой развязки, заставляя зрителя нервничать, гадая, кем он является на самом деле.
«Ночной кошмар», реж. Б. Хамберстоун, 1941
«Темное зеркало», реж. Р. Сиодмак, 1946
«Извините, ошиблись номером», реж. А. Литвак, 1948
2. Деталь
Акцентирование внимания на предмете или жесте благодаря использованию крупных планов и длинных кадров предлагает зрителю своеобразную подсказку. Его не покидает мысль о том, что рано или поздно эта деталь приведет к некому страшному, но еще не известному исходу. «Как правило, необходимо, чтобы публика была хорошо осведомлена обо всех происходящих на экране событиях. По моему разумению, тайна редко обеспечивает саспенс. <…> саспенс без эмоции немыслим»
«Извините, ошиблись номером», реж. А. Литвак, 1948
Предметы выступают в роли «подсказок», благодаря которым зритель получает возможность выстроить логическую цепочку, намекающую на разгадку происходящего.
«Извините, ошиблись номером», реж. А. Литвак, 1948
«Ночной кошмар», реж. Б. Хамберстоун, 1941
«Тень сомнения», реж. А. Хичкок, 1943
«Двойная страховка», реж. Б. Уайдер, 1944
«Завороженный», реж. А. Хичкок, 1945
Фокус на отдельном предмете, жесте, детали «намекает» зрителю на грядущее событие, заставляя гадать, в какой момент это сыграет решающую роль и при этом позволяя чувствовать себя на шаг впереди киногероя. Сам герой, как правило, остается в неведении — еще одна типичная для саспенса черта. Зрителю известно чуть больше, благодаря чему нарастает ощущение неизбежности события и невозможности его предотвратить.
«Газовый свет», реж. Д. Кьюкор, 1944